e Nordest - 岑龍：偉大藝術的隱形邊界

如果人和自然相觸，大地的邊界就會變得可觸及。這種可觸及是直接體驗的，是共融的。它是真實的。岑龍的個人展覽“Invisible Passages”（無形的通道）在威尼斯博沃洛樓的康塔里尼階梯美術館舉辦，正是因為這一命題的真實性和圖像的力量而引人注目。從策展人梅特拉·林的意圖來看，這是一種超越世紀的純潔和優雅的表達；從觀眾的角度來看，這是一種極為精神的體驗。

岑龍和他的畫作

岑龍的作品——純粹繪畫的大型畫作，在結構上堅固而在筆觸中自由——似乎與中國官方藝術的想像差距很大，也與最近幾代人常常傾向於抽象的抗議性相去甚遠：他的作品是有著塑料質感的人物，與托斯卡納文藝復興的不斷對話；有著深厚西方色彩的編織物；一種普遍存在的靈性，儘管不直接與基督教的標誌相聯繫，但卻傳達了等待和啟示的內容。

岑龍和存在

就好像藝術家將存在的情緒移植到古老的土地上，使用一種超越當代現實的語言：一種沒有歷史色彩並且在前進的人性；在星空下感受到簡單祈願的男人和女人；漁夫、牧羊人，一個強大的母愛。

天額列托和岑龍的“婚姻”

讓這次機會變得更加珍貴的是，在康塔里尼宮，與岑龍的畫作進行對話的是雅各布·天額列托的“天堂”（以及十五世紀和十六世紀的其他作品，包括羅倫佐·洛托的畫作和一些彩色木雕）。光線——戲劇性的、包圍性的——是相同的：刺破恐懼的黑夜，照耀在白天。光如同星星的瀑布，挖掘出陰影，突顯出身體的白皙和女性的乳房。

迷失感

林暄涵，作為這位藝術家的多年深入研究者，在一個充滿感情和參與的夜晚中講述了這次個展中收集到的作品，這些作品主要是由大流行病帶來的迷失感、意外的命運共鳴和不可置信而產生的。此外，多年來，岑龍一直選擇幾乎完全孤獨地工作。

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